拨弄了一下小提琴的琴弦，陈宇淡然道：“众所周知，经常演奏的小提琴的状态，本身就要比那些长期只供收藏观赏的琴的状态要好。”

　　“那是因为，长期共振，会让小提琴更加利于保存。”

　　“这把小提琴的琴弦有磨损的痕迹，说明有人用它长期演奏。它并不是一出生就被藏起来展览，未经风雨的温室花朵。”

　　话声刚落，陈宇又将小提琴的背面翻了过来，还有一个名字。

　　niccolopaganini，尼科罗・帕格尼尼。

　　陈宇介绍道：“帕格尼尼，十八世纪的小提琴演奏家，作曲家，是历史上最为著名的小提琴大师之一，对小提琴技术进行了很多创新。”

　　“帕格尼尼即使用调音不准的琴依然可以拉出准确的音，他还可以将曲子任意升高或降低半音来拉，当然不是基于调音，而是从指法的改变。”

　　“著名的音乐评论家柏辽兹称帕格尼尼是‘操琴弓的魔术师’，歌德评价他‘在琴弦上展现了火一样的灵魂”’。”

　　“1797年之后，他的琴声遍及欧洲列国。他高超的演奏技巧，曾使在病中的老师罗拉跳下病榻，自愧无颜为师。”

　　“法蓝西著名小提琴演奏家鲁道尔夫听了帕格尼尼的演奏，也为他惊人的技巧而目瞪口呆，甚至在日记中写道，‘犹如见到恶魔的幻影’。”

　　“为此，人们也就把帕格尼尼的演奏称作‘恶魔的演奏’。”

　　“帕格尼尼的作品和演奏技巧几乎慑服了欧洲所有的艺术家，如文学大师司汤达、巴尔扎克、梅涅、大仲马。音乐大师肖邦、舒曼、李斯特等，听过他的演奏无不为之激动不已。尤其是他对肖邦、柏辽兹，尤其是李斯特等人的音乐创作，产生了强烈的影响。”

　　“帕格尼尼可以在一个把位上用四根弦演奏出三个八度，他的指法，比如双音技巧，在当时都被认为是几乎不可能的事情。”

　　“除此之外，他还是有名的‘独弦操圣手’。那怕仅有一根琴弦，他都能弹奏出美妙动人的乐章。”

　　一口气介绍一大段，小提琴大师帕格尼尼的生平，已经跃然纸上。

　　古贺川瞳孔微微紧缩，想不到外国的文化，陈宇也能了如指掌。这样学识深不可测的对手，实在难缠。

　　陈宇最后下定结论道：“欧洲的帕格尼尼厉害，咱们华夏的刘天华大师也不是吃素的。比较两人孰高孰低，没什么意思。”

　　“不如照我看，就算他们两个人平分秋色。在‘名家使用过的乐器’这一点上，我的龙头二胡和你的西洋小提琴相互抵消。”

　　“赞同。”出人意料的是，古贺川并没有反对，爽快答应下来。

　　虽然是华夏岛国混血，但多年前，古贺家族便已迁至华夏发展。从小到大，古贺川在华夏土生土长，反倒没去过岛国几次。

　　以至于，他身为半个岛国人，对华夏文化有着浓重的历史认同感。

　　所以，他不打算跟陈宇争辩，国乐宗师刘天华和小提琴大师帕格尼尼哪个厉害。甚至在心中，他偏向于华夏大师刘天华。

　　除此之外还有一点缘由，因为他已经赢了。

　　古贺川先是拍了拍手，对陈宇的学识表示赞赏，随即得意笑道：“就算刘大师和帕格尼尼相互抵消，我的小提琴，也胜在一手名家工匠制造。”

　　“你的明代黄花梨木龙儿二胡，工匠无名。我的小提琴，可是瓜奈利家族的德尔・吉苏天才大师制造。它生来就意义非凡，我想，我赢了。”