拨弄了一下小提琴的琴弦,陈宇淡然道:“众所周知,经常演奏的小提琴的状态,本身就要比那些长期只供收藏观赏的琴的状态要好。”
“那是因为,长期共振,会让小提琴更加利于保存。”
“这把小提琴的琴弦有磨损的痕迹,说明有人用它长期演奏。它并不是一出生就被藏起来展览,未经风雨的温室花朵。”
话声刚落,陈宇又将小提琴的背面翻了过来,还有一个名字。
niccolopaganini,尼科罗・帕格尼尼。
陈宇介绍道:“帕格尼尼,十八世纪的小提琴演奏家,作曲家,是历史上最为著名的小提琴大师之一,对小提琴技术进行了很多创新。”
“帕格尼尼即使用调音不准的琴依然可以拉出准确的音,他还可以将曲子任意升高或降低半音来拉,当然不是基于调音,而是从指法的改变。”
“著名的音乐评论家柏辽兹称帕格尼尼是‘操琴弓的魔术师’,歌德评价他‘在琴弦上展现了火一样的灵魂”’。”
“1797年之后,他的琴声遍及欧洲列国。他高超的演奏技巧,曾使在病中的老师罗拉跳下病榻,自愧无颜为师。”
“法蓝西著名小提琴演奏家鲁道尔夫听了帕格尼尼的演奏,也为他惊人的技巧而目瞪口呆,甚至在日记中写道,‘犹如见到恶魔的幻影’。”
“为此,人们也就把帕格尼尼的演奏称作‘恶魔的演奏’。”
“帕格尼尼的作品和演奏技巧几乎慑服了欧洲所有的艺术家,如文学大师司汤达、巴尔扎克、梅涅、大仲马。音乐大师肖邦、舒曼、李斯特等,听过他的演奏无不为之激动不已。尤其是他对肖邦、柏辽兹,尤其是李斯特等人的音乐创作,产生了强烈的影响。”
“帕格尼尼可以在一个把位上用四根弦演奏出三个八度,他的指法,比如双音技巧,在当时都被认为是几乎不可能的事情。”
“除此之外,他还是有名的‘独弦操圣手’。那怕仅有一根琴弦,他都能弹奏出美妙动人的乐章。”
一口气介绍一大段,小提琴大师帕格尼尼的生平,已经跃然纸上。
古贺川瞳孔微微紧缩,想不到外国的文化,陈宇也能了如指掌。这样学识深不可测的对手,实在难缠。
陈宇最后下定结论道:“欧洲的帕格尼尼厉害,咱们华夏的刘天华大师也不是吃素的。比较两人孰高孰低,没什么意思。”
“不如照我看,就算他们两个人平分秋色。在‘名家使用过的乐器’这一点上,我的龙头二胡和你的西洋小提琴相互抵消。”
“赞同。”出人意料的是,古贺川并没有反对,爽快答应下来。
虽然是华夏岛国混血,但多年前,古贺家族便已迁至华夏发展。从小到大,古贺川在华夏土生土长,反倒没去过岛国几次。
以至于,他身为半个岛国人,对华夏文化有着浓重的历史认同感。
所以,他不打算跟陈宇争辩,国乐宗师刘天华和小提琴大师帕格尼尼哪个厉害。甚至在心中,他偏向于华夏大师刘天华。
除此之外还有一点缘由,因为他已经赢了。
古贺川先是拍了拍手,对陈宇的学识表示赞赏,随即得意笑道:“就算刘大师和帕格尼尼相互抵消,我的小提琴,也胜在一手名家工匠制造。”
“你的明代黄花梨木龙儿二胡,工匠无名。我的小提琴,可是瓜奈利家族的德尔・吉苏天才大师制造。它生来就意义非凡,我想,我赢了。”